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秦腔演唱的发声、吐字、行腔、用气和装饰

2018年02月12日 08:13:30来源:头条号 作者:长安春华秋实 浏览数:467 责任编辑:本站小编

秦腔演唱的发声、吐字、行腔、用气和装饰

秦腔演唱是介绍戏曲表演的艺术手段之一。每个剧种都有不同的唱腔与演唱方法。演唱一般包括发声、吐字、行腔、用气和装饰唱法等项。发声  首先要求气息畅通,声音浑厚明亮。反之气息不畅,易成浮薄暗涩。发声如仅靠声带用力,不仅音量较小,而且易致疲劳损坏。所以发声必须取得口腔、鼻腔、胸腔和颅腔的共鸣,才能加强音量。如遇到归鼻音的字,往往强调鼻腔共鸣;遇到“衣齐辙”字,则多用脑后音,实际是颅腔共鸣。

秦腔演唱的发声、吐字、行腔、用气和装饰

昆曲、京剧中的旦角用假嗓,又称小嗓、阴调;其余角色用真嗓,又称大嗓、阳调。唯有小生一角则真假嗓参用。但在真假嗓之间,必须有个过渡,才能换转自如,不显痕迹。这个过渡,昆曲称为小阳调。此外京剧的老生有一种嘎调,又称边音,实际上也是假嗓。嘎调多数用于阴平声字;如果是其他三声字,必须在字后垫一个阴平声“哇”字音,才能用嘎调。为了突出人物性格特点,有时需要运用一些特殊的唱法。例如京剧的净角有时用一种“炸音”,一般用于表现勇猛、粗犷的人物性格而作的特殊音色变化。程砚秋结合本身嗓音条件,用一种凄厉委婉的特殊音色,表现旦脚悲剧人物的性格,非常恰当。吐字  戏曲演唱历来强调字正才能腔圆。要吐字准确,必须注意汉字的四声阴阳、分辨字音的清浊、尖团、五音四呼,讲究出字、归韵、收声(字头、字腹、字尾)等。这些既是读字时应掌握的要点,也是演唱时必须遵循的法则,如果违反了,吐字就不准确,不清楚,造成“倒字”、“飘音”等弊病。演唱中,为了把字念准,关系到许多技巧。它们是:①昆曲唱上声字,要用“亾腔”、“嚯腔”;唱去声字,要用“豁腔”。这些“亾”、“嚯”、“豁”诸腔都应虚唱,忌用拙劲。唱阳平声浊音字,要用“阴出阳收”的方法,即字头出口略往上揭,然后迅即转入阳声。②“开、齐、合、撮”四呼,是指口腔形态;“喉、舌、齿、牙、唇”五音,是指发音部位。演唱时如果口形错误,或部位不准,都会使字音走样。③出字是指声母唱法;归韵是指韵母唱法。声母念得不好,在于吐字没有口劲。韵母是否念好,在于收尾正确与否。读字时,声母和韵母相切成字,名为反切。明沈宠绥《度曲须知》说,唱曲用两音相切不及三音相切。

所谓两音,指声母和韵母,所谓三音,是在声母和韵母之外,加一尾音,如“萧”字,在唱时除以西、奥两音相切外,还要以乌音收尾,这样才构成一个完整的“萧”字。否则出口为萧,收音时就不是萧了。三音包括字头、字腹、字尾三个部分(直出无收的字除外)。这一理论对戏曲演唱来说非常重要。如果没有尾音,字音失去最后归宿,就成为“飘音”。但头、腹、尾三音,唱时既要交代清楚,又须浑然一体,如果割裂,则是大病。(网络文摘图片,仅供学习参考)

秦腔演唱的发声、吐字、行腔、用气和装饰

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