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山阳漫川大调的前尘往事

2018年04月22日 00:16:13来源:微信公众号 作者: 新山阳 浏览数:563 责任编辑:本站小编

乾隆二十七年(1762年) 正月,乾隆皇帝第三次南巡江浙,在归途中,有位乐师被漫川的山水吸引得不忍离去,便谎称生病无法回往长安,请求留在漫川修养。定居在漫川的乐师闲暇无事,便找来了镇上的姑娘们,教起了宫廷盛行的丝竹乐器,从此这种宫廷音乐被人称之为“漫川大调”。又传说乾隆年间,有一貌美女子被皇宫选中,徐娘半老时请求回漫川成家,并把宫廷音乐带到了漫川,从此便有了“漫川大调”。

“为我引杯添酒饮,与君把箸击盘歌。”漫川大调这种表演唱最大的特点就是用筷子敲打小瓷碟。艺人在自唱自敲时,摆动自如,姿势优美,仿佛“风摆荷叶”,并且能敲出很多曲调来,如“珠落玉盘”、“高山流水”、“雨打芭蕉”、“蜻蜓点水”等,时而欢畅明快,时而疏疏落落,同时伴有三弦,曲调委婉缠绵,既带有秦腔、碗碗腔、眉户唱腔特点,又掺杂有京韵大鼓、越剧、黄梅戏等曲调。

漫川大调的源头绝不是单一的,其实这种敲唱起源于元代“小唱”,在著名的扬州清曲中亦有“敲瓦碟”技艺。

民歌小调,你无法说它的起源只与某一个地域某一种生活方式有关,这些源自江南的丝竹,以及胡人的乐器,它的源头是复杂的。我在陕北榆林观看榆林小曲,它的形式为一人用筷子敲打小瓷碟伴奏,或一人主唱,多人敲打乐器伴唱。“尝以两象箸敲瓦碟作声,能与琴筝箫笛相和,时作络纬声、夜雨声、落叶声,满耳萧瑟,令人惆然。”

从晚清到民国年间,这种小曲一方面溯江而上到了四川、湖北、湖南、江西等省;一方面这种小曲汲取了外地民歌,使得曲牌较以前更为丰富,曲调更为多彩,而这种唱腔的“五大宫曲”(南调、鹂调、软平、波扬、劈破玉),联套技巧高超,曲牌结构完整,在“论气”、“论板”、“论声”、“论字韵”、“论唱法”等方面都显现出独到的见解。气——丹田之气;声——宏亮刚柔;节——板眼准备;音——甜媚色润;字——清正圆润;腔——细黏净纯;口——适当力美;动——心目有感。切——清轻拼读;情——真实自然。“五大宫曲”具有强烈的艺术个性。唱曲牌,有单支和联套之分。在曲牌丰富的基础上,又出现了大量用多支曲牌连缀的“套曲”,以及由数首套曲组成的连本套曲,可以演唱有较多情节的长篇故事,表现各种人物的思想感情。现存的漫川大调有曲目30多个,既有传统剧,也有山水风景和爱情剧。传统剧目如《孔明借箭》《关公单刀赴会》《周文王访贤》《盗灵芝》《水漫金山》《鸳鸯游庙》《拷打红娘》《洞宾戏牡丹》《夜打登州》等;山水风景剧目有:《田园乐》《长安八景》《十六行》《游赤壁》等;爱情剧目有:《女忘郎》《闺阁自叹》《盼郎》等。唱腔主要有月头、月尾、月调、慢诉、紧诉、滚调、吹调、道情、满江怨、背弓、三朵花、剪剪花、哭五更等。其唱腔变化颇多,拖腔优雅飘逸。漫川大调词句讲究合辙押韵,以五言、七字见长,由即兴表演逐渐发展成为民间流行,或婚丧嫁娶时的雇乐班演唱,用以安顿、酬谢客人,或闲暇时候自娱自乐。演唱时各操一种乐器,不化装可以表演,可围桌而坐,每人分担曲中一个至数个角色,以唱为主,以白为辅,全以音乐和歌声来刻画人物、表达感情、描写环境、情节连贯,常用的乐器有扬琴、琵琶、三弦、月琴、二胡、板尺等,并用筷子敲击瓷盘。如《游赤壁》的词句:“江水悠悠,云散风收,赤壁河下一小舟,上坐着东坡禅师秦少游。稍婆掌舵,解缆开舟,停篱驻桨,任意风流,上备着华糕美酒,划拳猜筹,吟诗歌赋,乐以忘忧。”

行走在漫川镇的山水间,我无意探寻这些传说的真伪,这些徽派建筑,山水格调,早已开启了此地在浪漫大调下潜藏的前尘往事。潮起潮落,时间后退到千年前的某个春天,春雨后的金钱河,春潮涌动,该是那些船只返回小镇的时候了,金钱河畔的木楼上窗户依次撑开了,春的气息顿时蔓延了整个吊脚楼。一家敞开的窗户先是一个婀娜的身影,紧接着探出一张面若桃花的脸庞, 向着河面张望。“那个人”已经走了有半年了吧,金钱河上来船无数,就是不见心上人的船儿回来,她掐指算来应该是今天回来的,做好的饭菜已经凉了,想想不等了,饭吃罢。河对岸的黄鹂叫得人心痒,春天的太阳暖暖地照进了半个窗户,也照得她萌动起来,她不自觉地拿起了筷子,敲起了吃完饭菜的盘儿:“二月来是春分,春芽生,雪花消融水长清,无情小郎君,绣房伴孤灯,妹心碎,你却不知情,贪恋烟花不回程。”

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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